Ριοπέλ, Jean-Paul, ζωγράφος, γλύπτης και χαράκτης (Μόντρεαλ, October 7, 1923 - Ile-aux-Grues, Que., March 12, 2002). Ιδρύθηκε από δύο εντελώς διαφορετικές πλοιάρχους: Henri BISSON, ακαδημαϊκού ζωγράφου ο οποίος ακόμη και Ιμπρεσιονισμός ήταν λίγο υπερβολική, και Paul-Émile BORDUAS που ήθελαν στην πρώτη γραμμή της πρωτοπορίας και σουρεαλισμό. Αυτό τελικά θα επικρατήσουν και Ριοπέλ θα ενταχθούν στην AUTOMATISTES ομάδα, παρουσιάζουν μαζί τους στο Μόντρεαλ το 1946 και 1947, και να υπογράψει το δηλωτικό GLOBAL άρνηση το 1948.

Όμως, ήδη από την καρδιά του Gray είναι στο Παρίσι, όπου τελικά εγκαταστάθηκαν. Εκεί βρήκε το δρόμο του, αυτό που αποκαλεί το τυχαίο έλεγχο. Μπήκε για λίγο το σουρεαλιστές στο Παρίσι. Είναι η μόνη καναδική να εκθέσουν μαζί τους το 1947. Αλλά ήταν τελικά μεγαλύτερη συγγένεια με την ομάδα που ονομάζεται λυρικής αφαίρεσης.

ΔΕΙΤΕ την ταινία εδώ
"Ριοπέλ Κολάζ 1999"

Τα 50s είναι αυτές των χειροτονία του στο Παρίσι (ο κριτικός Γιώργος Duthuit ενδιαφέρονται για την εργασία του) και την Αμερική (Μπιενάλε Σάο Πάολο το 1951 και 1955, Ευρωπαϊκό νεότεροι Ζωγράφοι στο Guggenheim το 1953 στο Διεθνές Εκθεσιακό Πίτσμπουργκ το 1958 και 1961). Είναι επίσης η περίοδος των "μεγάλων ψηφιδωτά, ζωγραφιές του με μια σπάτουλα, κατασκευασμένο από πολύχρωμο στοιχεία αντιπαρατίθεται με τέτοιο τρόπο, ώστε να ανακληθεί ένα τοπίο φαίνεται από τον αέρα.

Με τη δεκαετία του '60, Ριοπέλ διαφοροποιήσει τα μέσα της έκφρασης, που επηρεάζουν τόσο μελάνι σε χαρτί, ακουαρέλα, λιθογραφία, κολάζ από το πετρέλαιο. Η ζωγραφική του έχει επίσης περισσότερους κινδύνους, σαν να προσπαθεί να αποτινάξει επιτυχίες του παρελθόντος της, να αναζητήσει νέους τρόπους. Οι εικόνες που γίνονται πιο χαοτική και περισσότερα θέματα, Ριοπέλ ζητώντας το αντικείμενο με το θέμα της μορφή, το σχήμα. Η μεγάλη εικόνα Meeting Point, 1963, την πρόθεσή του να Τορόντο αεροδρόμιο και είναι τώρα στην Όπερα της Βαστίλης στο Παρίσι, είναι το αριστούργημα του την περίοδο αυτή. Από το 1969, Ριοπέλ γίνουν πολλά γλυπτά καθώς κρήνη στο Ολυμπιακό Στάδιο στο Μόντρεαλ, που ονομάζεται ο διαγωνισμός σε αθλητικά τιμήν ήρωες της παιδικής ηλικίας παίκτες του χόκεϊ. Στη ζωγραφική, που ξεκίνησε μια σειρά από κουκουβάγιες, και ταυτόχρονα να έχουν πάθος για τα παιχνίδια των Inuit string.

Το 1972, μετά το θάνατο της μητέρας του, επέστρεψε στο Κεμπέκ και στούντιο τοπίο σε Sainte-Marguerite-du-Lac-Masson στο Laurentians. Ένα ταξίδι στη Βόρεια αποκαλύπτει τοπία μαύρο και άσπρο ανυποψίαστο. Η προκύπτουσα σειρά από παγόβουνα. Για 80 χρόνια, έχουμε συχνά λόγος για "επιστροφή στη φιγούρα» σε Ριοπέλ, αλλά θα μπορούσε κανείς να πει ότι δεν έχει ποτέ πραγματικά μακριά. Συνεχίζει σειρά του για το λευκό χήνες, μεγάλα μεταναστευτικά όπως αυτόν. Ταυτόχρονα, εγκατέλειψε τις παραδοσιακές μεθόδους των χρωμάτων για προτιμούν αεροζόλ τους και συχνά έχει αρνητικές εντυπώσεις, δηλαδή δ. ότι τα έργα του χρώμα σε ένα αντικείμενο που στη συνέχεια αποσύρθηκε για να διατηρηθεί δεν είναι μόνο η αρνητική μορφή στο διαδίκτυο. Το Αφιέρωμα στον Rosa Luxemburg, 1992, τώρα εγκατασταθεί στο Μουσείο του Κεμπέκ, η κατάληξη αυτής της περιόδου και θεωρείται η καλλιτεχνική κληρονομιά του Ριοπέλ. Είναι επίσης ένας φόρος τιμής για την αγάπη, το αμερικανικό καλλιτέχνη Joan Mitchell, ο οποίος ήταν σύντροφος του για 25 χρόνια. Ριοπέλ έζησε στο Κεμπέκ του χρόνια αργότερα, τα εργαστήρια της βρίσκονται σε Esterel και Isle-aux-χήνες στην Αγίου Λαυρεντίου παραπάνω Κεμπέκ.

Συγγραφέας François-Marc Gagnon